Люлли (Lully) Жан Батист
(1632-1687) родился во Флоренции или близ нее 28 ноября 1632 года в семье
мельника. В 1644 году Люлли был привезен герцогом Гизом в Париж и определен
в штат придворной прислуги поваренком. Однако даже там он быстро обнаружил
свои музыкальные способности, выучившись играть самоучкой на скрипке и
гитаре. Заслужив симпатии некоторых приближенных к королю лиц, Люлли стал
брать уроки игры на скрипке и начал сочинять. Будучи самолюбивым и тщеславным
человеком, он задался целью завоевать себе лучшее положение, которого
и достиг впоследствии благодаря своей колоссальной энергии. Людовик XIV,
услыхав о необычном таланте юного поваренка, обратил на него свое внимание.
Вскоре Люлли был назначен членом и инспектором придворного оркестра "24
скрипки короля". В этой должности он выказал такие способности и
умение, что Людовик XIV поручил ему устроить новый, малый оркестр "16
скрипок короля". Отнесясь с любовью и энергией к новому делу, Люлли
в скором времени добился того, что этот маленький оркестр затмил большой.
Не ограничиваясь деятельностью дирижера, он писал для своего оркестра
различные пьесы, стремясь усовершенствовать оркестровую игру; выдвинувшись
таким образом уже как композитор, он добился того, что ему поручили написать
балет на сюжет Мольера (в этом представлении должен был принять участие
сам Людовик XIV). Понятно, что такое возвышение флорентийца при французском
дворе вызвало множество интриг и сплетен, но, благодаря своей вкрадчивости,
хитрости и ловкости, любимец короля, несмотря на все старания своих врагов,
не был свергнут с пьедестала. Целая плеяда поэтов с Лафонтеном во главе
писала на Люлли злые сатиры, но, завоевав симпатии Расина и Мольера и
чувствуя себя под их покровительством, он весьма хладнокровно относился
к направленным против него интригам. С 1672 года музыкальное направление
Люлли круто изменилось: став во главе французской оперы, он проявил весьма
энергичную деятельность как дирижер и оперный композитор. Познакомившись
в это время с поэтом Кино, Люлли стал с ним сотрудничать и сочинил несколько
опер, в числе которых "Кадм и Гермиона", "Альцеста",
"Тезей", "Атис", "Исида", "Психея",
"Персей", "Армида", оперы-балеты "Триумф любви",
"Храм мира", "Идиллия мира", "Версальская эклога".
Люлли установил форму увертюры и ввел в оркестр новый инструмент - литавры.
Он не достиг в своих произведениях полной законченности вокальных форм,
но внес в оперную музыку большое разнообразие инструментовки, хотя и несложной,
но оригинальной и красивой.
Будучи очень вспыльчивым, Люлли, разучивая со своим оркестром "Те
Deum", назначенный к исполнению по случаю нездоровья короля, так
увлекся, что ушиб себе дирижерской палочкой ногу; неосторожность эта повела
к серьезной болезни, а нежелание Люлли сделать операцию привело к его
смерти, последовавшей в Париже 22 марта 1687 года.
Биографы рассказывают о Люлли очень характерный факт: посетивший композитора
перед его смертью духовник советовал ему в знак раскаяния в своей греховной
деятельности музыканта сжечь партитуру своей последней оперы. Люлли согласился
исполнить его требование, скрыв предварительно расписанные на голоса партии
этой оперы.
Люлли считается основателем французской национальной оперы. Он стремился
к усилению музыкой драматических эффектов и верной декламации и для этого
подчинял музыку слову. Для большего блеска спектакля он ввел в оперу балет.
Эффектность постановки, хорошее либретто, удачная музыкальная иллюстрация
текста - все это способствовало успеху опер Люлли, которые продержались
на сцене почти сто лет и были любимейшими операми французской публики
XVII и XVIII веков.
Люлли писал также симфонии, трио, арии для скрипки, дивертисменты и увертюры.
